出入平安：灾难片的疑问

在我国电影市场中，灾难片这一类型常常伴随激烈的观影潮流，这是因为它们不仅展示了人类面对自然和人为灾害的勇气与智慧，更是情感共鸣的源泉。最近上映的两部灾难片《危机航线》与《出入平安》却在国庆档中未能获得应有的关心和票房，令产业内外对灾难片的未来产生疑问。为何灾难片在此时此刻会遭遇滑铁卢？伴随这场讨论，我们又该如何解读灾难片在观众心中的重要性与地位？灾难片的现状与票房迷思国庆档原本是众多大片争夺的热土，然而根据数据，四天的时间里，《危机航线》以1.01亿票房的表现尚属乏善可陈，而《出入平安》1768.9万的成绩更是惨淡。尽管在前期宣传上这两部影片都具有一定的声势，但最后的反响却远不如预期。作为情感共鸣强烈的影视类型，灾难片为何在此时段遭遇“厄运”？这引发了我们对当今观众审美变化的深思。灾难片的文化根源与市场反响追溯国产灾难片的根源，其实可以追溯到1957年的《雾海夜航》。这一类型的存在与发展，一直与政治意识形态紧密相连。由于受到主流意识形态的影响，国内灾难片往往不单纯呈现灾难的绝望场景，更多带有对国家、集体的赞美与对英雄行为的推崇。这意味着在灾难片中，情感上的共鸣往往同样源自对个人与集体命运交织的思考。随着电视和网络剧等新兴媒体的发展，观众的需求与审美逐渐发生了改变。如今的观众更倾向于轻松幽默或悬疑刺激的内容，而灾难片的严肃性变得渐渐成了其短板。在这个转型的过程中，灾难片如何找到与观众之间的连接点，显得尤为重要。市场风险与高昂制作成本灾难片的市场表现不仅受到观众口味的影响，其制作成本及风险问题也不容小视。与科幻片类似，灾难片的制作往往需要高水平的视效技术支撑，而这自然导致了其高昂的成本。但当票房回报相对低迷时，这种投资模式是否依旧合理，值得反思。在这样的市场环境中，如何运用合理的创作成本与创新的故事构造，来吸引观众，成为了影响成功与否的关键。主旋律与类型片的交融值得注意的是，在我国电影产业内，灾难片不仅是一个独立存在的类型，更是与主旋律电影紧密相连的。尤其是近年来，伴随着对民族精神与家国情怀的推崇，许多灾难片作品都选择了与主旋律的结合。无论是《唐山大地震》还是《我国机长》，其核心叙事都聚焦于个人英雄主义与集体意识。尽管这样的叙事模版曾为灾难片赢得众多观众，但随着时间的推移，同样的叙述方式已经让观众产生了审美疲劳，导致新作品难有亮眼表现。疫情之后的思考与展望如何突破当前困境，从而重振灾难片的市场潜力，是吊诡而又值得关注的问题。尽管债务未偿，灾难依然存在，观众对于大场面、大情感的需求并未消亡；只是当下的表达方式与故事结构需适应观众的新偏好。未来的灾难片或许需要在避免陈旧叙事的同时，寻找新的故事视角或角色构建，以唤起观众的情感共鸣。一部成功的灾难片，除了真实还原灾难场景，更应该深刻反思个人与社会、个人与国家的关系，试图在这个普遍焦虑的时代中，赋予人们勇气与希望。面对即将到来的国产灾难片新潮流，观众期待的不再仅仅是大场景的视觉冲击，而是更具人文关怀与实际共鸣的故事。面对《出入平安》等灾难片的困境，电影产业需要重新审视灾难片所承载的传统与现代的冲突，也需在不断变化的观众需求中找到新的平衡。或许，未来的国产灾难片，能够通过全新的叙事方式和情感深度，重燃观众的热情，并在电影市场中迎来一场真正的复兴。